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《复仇者联盟：奥创时代》（Avengers：AgeofUltron，乔斯?韦登，2015）让团体分崩离析，而第三阶段的开篇电影《美国队长：内战》（CaptainAmerica：CivilWar，安东尼?拉索和约瑟夫?拉索，2016）以思想意识的分裂加剧了绝大多数宇宙超级英雄之间的决裂。
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第三阶段有两个高潮，《复仇者联盟：无限战争》（Avengers：InfinityWar，安东尼?罗素和乔?罗素，2018）和《复仇者联盟：终局之战》（Avengers：Endgame，安东尼?罗素和乔?罗素，2019），讲述了灭霸如何实现自己的计划。虽然这些全明星团队影片的间隙发行的影片可以发展主要角色，并为震撼宇宙的事件铺垫情节线，但其他漫威电影宇宙的文本则受到了更多的限制。
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因为如果故事片才是漫威电影宇宙的中心文本，那么将文本网络中的其他作品视为它们的互文文本和副文本是不无裨益的。乔纳森?格雷（JonathanGray）概述了媒介的互文文本和副文本如何在互文时塑造文本意义。互文文本和副文本所采用的一系列形式会影响它们文本交互的性质。
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格雷表明互文文本和副文本可以是“使故事世界变成一个更为沉浸式环境的叙事延伸”，或者也可以为故事世界提供框架和进行筛选。漫威电影宇宙的故事片在其他媒介和形式中的互文文本就是叙事延伸，它们可以重塑对电影的理解，而副文本商品和周边则纯粹是提供框架和进行筛选。
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漫威电影宇宙中最突出的叙事延伸包括漫画、电视剧和短片。在本文写作时提出的叙事延伸中所关注的角色和情节可以分为两组：故事片中那些次要性的角色与情节和影片中所没有包括的那些角色与情节。
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前者的例子有漫画迷你剧《复仇者联盟前奏：弗瑞重要的一周》（TheAvengersPrelude：Fury& 39;sBigWeek,漫威漫画，2012）、电视剧《神盾局特工》（AgentsofS.H.I.E.L.D.，美国广播公司，2013-2020）、《漫威短片：探员卡特》（MarvelOne-Shot：AgentCarter，路易斯?德?埃斯波西托，2013），以及后来的电视连续剧《探员卡特》（AgentCarter，美国广播公司，2015?2016）。
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《复仇者联盟前奏：弗瑞重要的一周》将《复仇者联盟》之前的某些电影的叙事放在同一周中，增强了观众对宇宙时间连续性的理解，还使电影中的配角们变得血肉丰满。
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《神盾局特工》《探员卡特》将电影中大体上已经塑造完成的次要角色们发展为主角。从主题上讲，这些叙事延伸在继续质问神盾局??国土战略防御攻击与后勤保障局??的阴谋，这是《复仇者联盟》的核心所在。
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因此，这些互文文本的创造潜力与漫画书和交叉事件中的次级系列的作用非常相似，在不影响其主要情节的情况下对高等级文本进行补充。虽然突出故事片中次要角色的叙事延伸是围绕着电影边缘在构建，但这些演绎独特角色的叙事都有着它们自己的空间。
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为网飞公司制作的漫威电视剧，也就是《夜魔侠》（Daredevil，2015-2018）、《杰西卡?琼斯》（JessicaJones，2015-2019）、《卢克?凯奇》（LukeCage，2016?2018）、《铁拳》（IronFist，2017?2018）、《捍卫者联盟》（TheDefenders，2017）、《惩罚者》（ThePunisher，2017?2019）等剧都通常关注的是为控制纽约特定地区而产生的个人威胁和斗争。
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这种局部性关注不同于故事片中通常威胁全世界的事件。这些剧集开始的片头部分就划分了它们的地域空间或概念空间，就像漫画封面一样表示了范围。
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《卢克?凯奇》的片头就将哈莱姆街道绘制在主角英雄的身体上，加强了社会和角色之间的核心联系。《惩罚者》则以抽象化的枪支图案最终构成的反英雄头骨图像作为开场，宣称枪和与之伴随的话语是该剧独特的概念空间。
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网飞剧宣称的物理空间和概念空间彼此直接相交，但是与故事片只是间接相交。它们借此以独特的方式重构了对漫威电影宇宙的阐释。网飞剧中的角色与电影中的角色从不相遇，但是彼此之间经常互动。
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这种互动因为共同的地理特性而合理化；复仇者联盟在纽约的天空中翱翔，而网飞的超级英雄则在地面上行动这依然是基于一种隐喻意义的，因为这些剧比合家欢的故事片更直白地表现了超级力量的暴力。这种对超级英雄类型的“修正”隐晦地批评了漫威电影宇宙中其他地方的暴力表征。
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网飞剧与故事正片之间建立的距离形式推动了间接的批评评论，尽管这种距离有着将批评思想与电影意义分割的危险。上述分析概述了处在漫威电影宇宙文本等级低层次的互文文本和副文本能否影响观众对故事片的解读。

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